成功的改编，导演领悟力很高，原小说潜伏各处的元素如弗洛伊德弥散到整部，原作更私小说，写出了原作没有的喜剧趣味，吉行和导演也是天才，在这种男性意淫情节上写出哲理感，值得学习#《男流文学论》#《挪威的森林》

64年的日活居然能容许这样的作者创作度，令人惊叹。岛国电影十佳甚至是前五水平。

同在「日活」摄影所混饭吃并因成功翻拍文学作品《疯狂的果实》而获得崭露头角机会的青年导演「中平康」试图以推理小说的形式展现日本「太阳族」青年与自己已故父亲之间的「人鬼情未了」关系。然而，这部推理小说的叙事逻辑既不符合历史现实的逻辑，也不符合人物命运的逻辑，推销员的创作（推销）动机甚至有强行扭曲家庭伦理关系的嫌疑：在《疯狂的果实》那里是「兄弟」二男争一女，在《沙上的植物群》这里是「父子」二男争一女。故事的虚假进步性在于：左翼化的日本「太阳族」青年试图与日本极右翼划清界线，然而，还没出化妆间「儿子」就变成了「父亲」那副德行。显然，富有个性的日本女性主体性叙事体在被「爸爸们」性欲化、性转化和性器化进而被「爸爸们」凝视、侵犯和占领之后沦为了一个低俗情色化、象征符号化和疯狂魔怔化的日本民族主体性叙事体。

2023 JFF Flora on the Sand - 沒有看過原作小說，所以一些畫和隱喻感覺難以理解。導演的作品之間風格差異之大讓人意外。一些場外因素：劇終觀眾反應冷淡，同看的爺爺奶奶吐槽不斷，諸如worst Jp film seen in five years, my mom would throw up if she saw this, 男女主都很sick…

重看。极具迷惑性的外观。人物结构延续自《狂った果実》，但与前者伪阶级主义不着边际的青春神话有别，多组家庭关系实则作为日本历史变革的象征体进行不断地对照-补充-重合，未曾出场的父亲如鬼魂般存在于对话和虚实反复的镜像之中，完全的政治嘲弄剧；交互主体性叙事，冒犯的同时又呈现暧昧的姿态（被凝视、污名化的女性&女性的情欲自觉性。堪称Nikkatsu RomanPorno前身的故事写作和分镜头脚本，以及一个日影史最色情的结尾）。回望中平康的作品序列相当程度上也反应了日本特异的民族症结。