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超现实主义的影像装置传承自梅里爱，事实上仍然是一种杂耍，但是这种杂耍的目的不是趣味性，而是用来捕捉自然无序状态。这种装置仍然是基于模拟物，和数码特效的感知经验不同，比较容易让人产生诗意的联想。

前后两半简直不像同一个人拍出来的…为什么非要在最后一个部分加上对看客的讽刺？考克托透过锁孔做自己的魔术师就很好，步入布努埃尔恶趣味的邪道显然不可能是他的对手，且还污渍了先前幻想的纯粹。

掌中之嘴，以口唤醒雕塑，穿过镜子来到旅馆透过钥匙孔看到各种光怪陆离，雪仗中的崩塌和谋杀、性命攸关的赌博与看客，重塑的雕像。影片旅馆前的段落都挺有趣，后半段政治意味更强了些。口与生命、房间与世界、在尸体上的赌博、作弊与反作弊的神，作者和观众的想象力大赛。对于电影和诗的理解都很深刻。

1.受伤的手：诗人创作的困境，结合最后诗人的死亡。流血与死亡仿佛是成就艺术永恒的献祭2.锁中窥视：柏拉图的洞穴寓言，预示着诗人的取材但同时又为之所限3.隐喻一战，炮声，打雪仗雕像的毁灭和拿破仑都表示一战后拿破仑的偶像倒塌的象征4.倒放，背景上下倒置等电影手法。5.场景最后，少女重新化作了雕